Válvulas de bombardino – ¡Tres, cuatro y ajustes compensatorios y darles sentido a todos!

Los instrumentos de viento metal, en su forma más simple, son simplemente tubos. En un extremo, un músico hace vibrar sus labios para crear un sonido, que deja el instrumento en el extremo opuesto. Cualquier tubo (incluso los de jardinería como se demuestra en YouTube) puede producir intervalos amplios. Estos intervalos están dictados por la serie armónica, los músicos de metal generalmente llaman a esto la serie parcial. Para que suenen las notas entre las series parciales, el intérprete debe tener una forma de cambiar la longitud del tubo en el instrumento. Algunos instrumentos, como el trombón, tienen un tobogán móvil, mientras que otros, incluidos bombardinos, barítonos, trompetas y trompas francesas, tienen válvulas para cambiar la cantidad de tubería por la que fluye el aire.

Una válvula es un dispositivo en muchos instrumentos que redirige el flujo de aire a una sección separada de tubería antes de regresar a la tubería principal. Mientras está deprimido, este tubo “extra” está en uso, lo que aumenta la longitud del tubo de trabajo y reduce el paso. En casi todas las bocinas modernas, las válvulas funcionan de la misma manera: la segunda válvula reduce el tono en un medio paso, la primera válvula reduce el tono en un paso completo (dos semitonos) y la tercera válvula reduce el tono en uno. y medio pasos (tres medios pasos). Si hay una cuarta válvula, bajará el tono en dos pasos y medio (5 semitonos).

Sin embargo, hay un pequeño defecto con las válvulas. La combinación de válvulas de 2-3 será ligeramente nítida, la combinación 1-3 siempre será bastante nítida y la combinación 1-2-3 siempre será muy, muy nítida. Exploremos por qué ocurre este fenómeno.

Ahora probablemente se esté preguntando cómo los fabricantes de instrumentos saben cuánto tubo agregar para que el tono se reduzca a medio paso. Y si no lo eres, ¡todavía te lo voy a explicar! Debido a la teoría acústica, para bajar el tono medio paso, la longitud de trabajo del instrumento debe aumentar en aproximadamente 1/15, o el 6,67% de la longitud de trabajo. Para fines de explicación, usaré un instrumento que mide 100 pulgadas de largo (que en realidad tiene la longitud de un bombardino). Esto significa que la segunda válvula debe tener una longitud de 100/15 o 6,67 “para reducir el paso en medio paso. Ahora, para bajarlo medio paso, debe agregar 106,67 / 15 o 7,11” para que la primera válvula debe tener una longitud de 6.67 “+7.11” o 13.77 pulgadas. Ahora permítanme explicarles esa última afirmación, ya que puede haberlos desconcertado a algunos de ustedes. La razón por la que la primera válvula no sería simplemente 2 (6,67) es que para bajar el paso en un paso completo, debe haber suficiente tubería para bajar el paso en medio paso (6,67 “) y luego suficiente tubo para bajarlo. tono medio paso (7,11 “). Esta misma teoría se aplica a la tercera válvula y produce una longitud de 21,36 pulgadas.

La fórmula para la longitud teórica de la tubería, TL, necesaria para reducir un número determinado de semitonos, x, para un instrumento de longitud, L, es TL = L (16/15) ^ x. Ejemplo: instrumento de 100 “bajando 3 semitonos: TL = 100 (16/15) ^ 3. TL = 21,36.

Por lo tanto, los instrumentos con válvulas están configurados de modo que cada válvula, individualmente, esté afinada. Los problemas ocurren cuando los artistas deben usar combinaciones de válvulas para ajustar el tono en más de tres medios pasos. Como puede ver en los cálculos anteriores, cada vez que agrega otro medio paso, la longitud de trabajo debe aumentar en más que el aumento anterior. Usando el ejemplo de un instrumento de 100 “, la tercera válvula aumenta la longitud a 121,36” para producir una nota afinada tres semitonos por debajo del tono original. Para bajar el tono medio paso más allá de esta nota, se requieren 8.09 “de tubería. Sin embargo, debido a que la longitud de la segunda válvula es solo 6.67”, esta combinación será ligeramente nítida. Este problema solo se agrava a sí mismo y en las combinaciones 1-3 y 1-2-3, el déficit entre la longitud real y la longitud “afinada” es de 2,94 “y 5,04” respectivamente. Como puede ver, esto crea un gran problema, de hecho, ¡la combinación 1-2-3 es aproximadamente un cuarto paso sostenido!

La cuarta válvula resuelve algunos problemas y agrega otros. La cuarta válvula agrega 38.08 pulgadas de tubería en el caso de nuestro instrumento de 100 “. Esto es un sustituto de la combinación 1-3 ya que la cuarta válvula tiene la cantidad correcta de tubería para estar afinada. Asimismo, la combinación 4-2 produce un tono más afinado que 1-2-3, ya que solo le faltan aproximadamente 2,54 pulgadas de tubería de la longitud teórica. Así que esto es genial, ahora tenemos las siete combinaciones comunes relativamente afinadas, ¿verdad? Esto es cierto, sin embargo, esta 4ª válvula da acceso a un rango al que no pueden llegar tres instrumentos de válvula. Al utilizar combinaciones con la 4ª válvula, los bombardinos pueden alcanzar notas como D debajo del pentagrama, nota que no es posible con tres válvulas. Ahora llegamos a la maldición de la cuarta válvula. Cuando se usa la cuarta válvula en combinación con otras válvulas para alcanzar estas notas bajas, el problema descrito anteriormente se agrava aún más. Para bajar el tono un paso completo después de presionar la cuarta válvula, se deben añadido además de la longitud de la cuarta válvula. Generalmente, la primera válvula reduciría el paso en un paso completo, pero ¿recuerda la longitud de la tubería de la primera válvula? 13,77 pulgadas. Nuevamente, este problema se agrava a medida que se deprimen más válvulas. Usando la combinación 1-2-3-4, que usando las definiciones de medio paso de las válvulas, debería proporcionar un B natural un medio paso por encima del pedal Bb. Sin embargo, la longitud de la tubería para un natural bajo B es la friolera de 203,38 pulgadas. La longitud combinada de las cuatro válvulas solo equivale a 173,22 pulgadas … ¡Eso es solo suficiente para una C ligeramente afilada! Así es, eso significa que B natural no es posible (sin que el intérprete se desvíe) en un bombardino de 4 válvulas sin compensación.

Sistema de compensación de cuatro válvulas

Entonces, ¿cómo explicamos toda esta falta de tubos cuando cada vez hay más válvulas deprimidas? La respuesta es el bombardino de compensación. Los bombardinos compensadores hacen circular el aire a través de un “bucle doble” cuando se presiona la cuarta válvula. Lo que eso significa es que cuando el aire sale de la cuarta corredera de la válvula, en realidad vuelve a entrar en el bloque de válvulas. En esta segunda pasada, hay bucles de compensación más pequeños por los que pasa el aire, si se presiona la 1ª, 2ª o 3ª válvula en combinación con la 4ª válvula.

La belleza de este sistema es que, debido a que los bucles de compensación dependen de que se presione la cuarta válvula, las primeras 5 digitaciones (2, 1, 3, 2-3, 4) permanecen sin cambios ya que su entonación es satisfactoria. Sin embargo, a medida que desciende más (2-4, 1-4, 3-4, 2-3-4, 1-3-4, 1-2-3-4), se agrega un bucle de compensación adicional a cada válvula. Esto reduce el tono de estas digitaciones a niveles satisfactorios.

El sistema de compensación también tiene otro beneficio adicional: cuando tocan debajo del pentagrama, los músicos pueden usar digitaciones convencionales además de la cuarta válvula. Por ejemplo, en un bombardino sin compensación, un músico tendría que tocar una D debajo del pentagrama con la digitación 2-3-4. Sin embargo, AD en el registro medio se digita con 3. Con la adición de los bucles de compensación, un intérprete en un bombardino de compensación toca una D debajo del pentagrama simplemente agregando la cuarta válvula a 3.

¿Por qué esto parece tan confuso?

En este punto, su cerebro probablemente esté dando vueltas. Eso está bien porque, como intérprete, no tiene que saber por qué funciona el sistema de compensación. No es necesario que conozca la teoría matemática y acústica detrás de lo que sucede cuando presiona la 1ª, 3ª y 4ª válvulas. Un bombardino de compensación hace todo el trabajo por usted. Resuelve los problemas de entonación que crean las válvulas. Para un bombardino de compensación, no es necesario cambiar las digitaciones convencionales cuando se toca debajo del pentagrama.

Mira una tuba profesional, por ejemplo. ¡Estas tubas pueden tener cinco, seis, incluso siete válvulas para reproducir un rango cromático bajo! ¿No me crees? Busque un video de Mnozil Brass en YouTube y haga una pausa en un primer plano del tubista. ¡Hay siete válvulas en su instrumento! El hecho es que los bombardinos compensadores proporcionan un rango cromático con solo cuatro válvulas, mientras que los instrumentos no compensadores solo podrían lograr esa hazaña con la adición de una válvula adicional o dos.

Colocación de la cuarta válvula

Eche un vistazo a un Yamaha YEP-321S, luego mire un YEP-842. Además de los detalles dorados en el 842, la diferencia más obvia es la ubicación de la cuarta válvula. El 321S tiene su cuarta válvula al lado de la tercera válvula; esta disposición se denomina disposición en línea. Por otro lado, el 842 tiene su cuarta válvula en el lado derecho, aproximadamente en el punto medio; este arreglo se llama arreglo 3 + 1. En el caso de válvulas en línea, la cuarta válvula se opera con el meñique derecho. Para instrumentos que utilizan una disposición 3 + 1, la cuarta válvula es operada por el dedo índice o medio izquierdo. Usar la cuarta válvula con el meñique derecho puede ser problemático cuando agrega combinaciones como 2-4 debido a la falta de fuerza en el meñique. Por lo tanto, desde un punto de vista fisiológico, un sistema 3 + 1 suele ser más fácil de operar, especialmente en pasajes rápidos.

Todos los bombardinos de compensación son 3 + 1 (sin embargo, no todos los bombardinos 3 + 1 son de compensación), lo que proporciona un beneficio adicional. Los bombardinos son instrumentos de calibre cónico, lo que significa que el calibre aumenta constantemente hasta que llega al final de la campana. La excepción a esto es en las correderas de la válvula (1-2-3 en todas las bocinas y 1-2-3-4 en los instrumentos de cuatro válvulas sin compensación) donde el orificio permanece constante. Al mover la cuarta válvula más abajo de la bocina, el orificio puede expandirse mientras se acerca a la cuarta válvula. Esta expansión adicional permite un diseño cónico más general y proporciona un sonido de bombardino más característico.

Entonces, ¿qué bombardino es el adecuado para mí?

La mayoría de los estudiantes comenzarán con un sistema estándar de tres válvulas. Esto hace que la bocina sea liviana, suelta y no complica demasiado la bocina. Para los principiantes, el bombardino de tres válvulas es la mejor opción, sin embargo, a medida que el músico se desarrolla, debe actualizarse. La mayoría de las escuelas secundarias comprarán bombardinos sin compensación “en línea” de cuatro válvulas para sus estudiantes. Un bombardino de compensación cuesta mucho más y no produce ninguna diferencia en nada excepto en la entonación en registro bajo. Al comprar un bombardino personal, si sabe que nunca necesitará el registro de compensación, entonces no hay necesidad de pagar el dinero extra por él. Sin embargo, sugeriría obtener una bocina de compensación si no fuera por otra razón que porque es mejor tenerla y no necesitarla que necesitarla y no tenerla. En cuanto a la ubicación de la válvula, he descubierto que la mayoría de las personas prefieren la disposición 3 + 1 en lugar de en línea. La disposición 3 + 1 es simplemente mucho más fácil y cómoda de operar.

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